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病态的中国电影
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- 前些时的《无极》可谓是尴尬之极，韩国、日本票房平平，均不到200万美元，法国3月份上映遭遇恶评，第二周票房就下滑77%，跌出票房前20位。雪上加霜的是北美市场又被韦恩斯坦兄弟公司退货，几易其主后初定今年5月初在北美2座城市放映，并不做大规模上映。 无极惨败是意料之中的，可它带来的恶果却让人始料不及，由于外商对华语电影的不再信任，使得《满城尽待黄金甲》和《夜宴》甚至整个华语电影界在海外市场都受到牵连，一度风光无限的古装动作大片，在海外片商眼里不再是票房灵丹妙药。 这个事件是中国电影危机的一个信号，中国电影已经走过百年诞辰，由最初与西方电影并驾齐驱到现在危机重重（主要体现在国产片的寥寥无几和票房的逐年萎缩），默然回首，却发现近年来中国电影一步步走向没落。 我们不禁要问：中国电影究竟怎么了？ 病态一：电影票价高昂，看电影成为高消费。这在世界上也是绝无仅有的。以《无极》为例，《无极》在上海的票价为80元，已与美国同档次电影票价相当，而上海的人均收入只有美国的十分之一，也就是说，上海人看一场电影美国人可看十场。高票价使得电影成为少数人的娱乐，大部分人只能选择在家看碟，很多人多年都没踏进电影院大门。并不是大家不想看，而是看不起。前年成都的电影院曾搞过五元钱看电影的活动，结果场场爆满。试想中国电影远离了大众这个土壤，如何能够发展。 病态二：电影人才严重匮乏，张艺谋，陈凯歌，冯小刚三人之后，再无令人眼亮的导演出现。为什么新生代导演成长不起来？原因有二：一是高票价。当看电影成为高消费的时候，消费次数必然减少，人们只能选择其中几部来看，而人们通常会选择什么片子来看呢，大片。于是大片吃香，小制作电影却票房惨淡，这也使得投资方只青睐于大片。而有资格拍大片的，只能是张艺谋等名导，而没名气的年青导演失去了拍片的机会。二是影视学院的教育问题。中国的教育走的是法国的路子，只讲艺术，不讲市场，培养出来的导演只会拍文艺片，不会拍商业片。文艺片曲高和寡，票房自然惨淡，往往连成本都难以收回，又如何会有人投资呢？ 病态三：电影管制极严，使得电影题材单一。中国电影管制之严恐怕在世界上也是绝无仅有的。例如，影片中警察一定要正派，不能收黑钱，不能与匪勾结，不能徇私枉法，而坏人一定要落入法网，照此标准，吴宇森的电影恐怕没一部能上映的。除此之外，还有几个不能拍，文革时期不能拍；同性恋不能拍；血腥暴力色情激情不能拍；赌片不能拍；美化黑帮分子、国民党不能拍；反正一切对共产党不利的都不能拍。 病态四：电影剧情之差招致恶评如潮。《英雄》《十面埋伏》《无极》播出后批评声不断，主要的焦点就在于剧情，而没有招致恶评的如《天下无贼》我们发现这类影片都改编于小说，这类小说已经得到了读者的认可，改编成剧本自然差不到哪去，而编剧写的剧本就让人不忍卒读了，这反映的是编剧水平的低下，更进一步反映的是文化的缺失，因为电影就是一种文化，美片，韩片，港片的入侵就是美国韩国香港文化的入侵，文化高的向文化低的入侵，大家看看进入美国的中国影片，清一色的古装片，这从一个侧面说明了中国现代文化赶不上古代文化，因为现代文化不是古代文化继承与发展，而是丢弃以后重新发展，这里就不作进一步讨论了。
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